Customise Consent Preferences

We use cookies to help you navigate efficiently and perform certain functions. You will find detailed information about all cookies under each consent category below.

The cookies that are categorised as "Necessary" are stored on your browser as they are essential for enabling the basic functionalities of the site. ... 

Always Active

Necessary cookies are required to enable the basic features of this site, such as providing secure log-in or adjusting your consent preferences. These cookies do not store any personally identifiable data.

No cookies to display.

Functional cookies help perform certain functionalities like sharing the content of the website on social media platforms, collecting feedback, and other third-party features.

No cookies to display.

Analytical cookies are used to understand how visitors interact with the website. These cookies help provide information on metrics such as the number of visitors, bounce rate, traffic source, etc.

No cookies to display.

Performance cookies are used to understand and analyse the key performance indexes of the website which helps in delivering a better user experience for the visitors.

No cookies to display.

Advertisement cookies are used to provide visitors with customised advertisements based on the pages you visited previously and to analyse the effectiveness of the ad campaigns.

No cookies to display.

Искусство

«Вавилонские видения» – новый проект художницы Норы Аль-Бадри

Художница Нора Аль-Бадри использует дипфейки во благо – чтобы освободить исторические артефакты из музеев и сохранить их для цифрового будущего, рассказывает Wired.

wired.co.uk

Как художнику, регулярно работающему с цифровыми технологиями, Аль-Бадри пришла идея для проекта с использованием технологии искусственного интеллекта. Это так называемая генеративно-состязательная сеть (GAN), обычно используемая для дипфейков.

Алгоритм машинного обучения построен на комбинации из двух нейронных сетей, одна из которых генерирует образцы, а другая старается отличить «правильные» образцы от «неправильных». Так как сети имеют противоположные цели – между ними возникает антагонистическая игра. Использование этой техники позволяет генерировать фотографии, которые человеческим глазом воспринимаются как натуральные изображения.

GETTY IMAGES / WIRED

Ее работа, «Вавилонские видения» (Babylonian Vision), использует GAN, чтобы расширить наши знания о древней истории и поставить под вопрос владения музеями историческими артефактами. Аль-Бадри, немка с иракскими корнями, сделала 10 000 фотографий месопотамских, нео-шумерских и ассирийских артефактов с пяти музейных веб-сайтов и использовала изображения для обучения GAN, которая затем создала 200 фейковых изображений. Проект демонстрировался в павильонах EPFL в Швейцарии в прошлом году и произвел впечатление сюрреалистического сна. Деформированные сосуды, нечеткие формы статуй и удивительные украшения будто хранили в себе отголоски тех предметов искусства, из которых они были созданы.

Аль-Бадри называет использование этой технологии подходом, которому важнее исследование будущего, нежели взгляд в прошлое. Это новая отправная точка для художников, чтобы расширить понимание объекта. «Вавилонские видения» не только позволяют творчески заполнить исторические пробелы, но и могут стать стратегией для восстановления культуры разных стран. Многие музейные коллекции опираются на артефакты, привезенные в свое время из стран-колоний, которые в свою очередь веками призывают к возврату важных исторических реликвий на родину.

Одним из самых известных проектов Аль-Бадри было 3D-сканирование знаменитого бюста Нефертити, который хранится в музее Берлина. Вместе со своим единомышленником Яном Николаем Неллесом, они с помощью сенсоров Xbox 360 Kinect тайно отсканировали этот экспонат и выложили его 3D изображение в свободный доступ, таким образом «вернув» произведение искусства людям.

В 1912 году бюст был тайно вывезен из Египта немецким археологом Людвигом Борхардом и является одним из наиболее известных произведений древнеегипетского искусства. В 1933 году Египет потребовал вернуть реликвию, но в итоге оригинал так и остался в Берлине. Своим проектом художники надеялись побудить музеи лишний раз задуматься о происхождении своих коллекций. Грубо говоря, они задали вопрос, насколько нормально, что культурные ценности одной страны выставлены в музеях другой.

«Бюст Нефертити олицетворяет собой миллионы других похищенных и незаконно экспроприированных артефактов со всего мира, например из Сирии, Ирака, Египта и других стран Африки, Азии и Латинской Америки. И тем не менее, огромное количество этих культурных ценностей хранится в западных музеях и частных коллекциях», отметила Нора Аль-Бадри.

 

По материалам: Wired, Dw, Facebook