Customise Consent Preferences

We use cookies to help you navigate efficiently and perform certain functions. You will find detailed information about all cookies under each consent category below.

The cookies that are categorised as "Necessary" are stored on your browser as they are essential for enabling the basic functionalities of the site. ... 

Always Active

Necessary cookies are required to enable the basic features of this site, such as providing secure log-in or adjusting your consent preferences. These cookies do not store any personally identifiable data.

No cookies to display.

Functional cookies help perform certain functionalities like sharing the content of the website on social media platforms, collecting feedback, and other third-party features.

No cookies to display.

Analytical cookies are used to understand how visitors interact with the website. These cookies help provide information on metrics such as the number of visitors, bounce rate, traffic source, etc.

No cookies to display.

Performance cookies are used to understand and analyse the key performance indexes of the website which helps in delivering a better user experience for the visitors.

No cookies to display.

Advertisement cookies are used to provide visitors with customised advertisements based on the pages you visited previously and to analyse the effectiveness of the ad campaigns.

No cookies to display.

Кино

Каннский фестиваль 2023. Фильмы, заставляющие задуматься

На 76-м Каннском фестивале уже показали много запоминающихся фильмов.  Среди них «Зона интереса», «Убийцы цветочной луны» и «Фальшивые войны». Каждый имеет свою особенность. «Зона интереса» показывает жизнь концлагеря с другой стороны колючей проволоки. «Убийцы цветочной луны» — криминальная драма с ДиКаприо и Де Ниро в главных ролях. И «Фальшивые войны» покойной легенды кинематографа Жана-Люка Годара, мировая премьера 20-минутного трейлера которого состоялись на фестивале. 

 

Невероятная немецкоязычная «Зона интереса» Джонатана Глейзера показывает противоречивою картину. Спокойная семья, празднующая день рождения и просто занимающаяся своими делами. Однако это семья старшего коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса в эсэсовской форме. На заднем плане семьи слышны отдаленные крики и выстрелы. На них никто не реагирует. Ничто из лагеря не может проникнуть в их мир.

Перед сном Хёсс делает то, что делают отцы во всем мире, запирает двери и выключает свет. Нормальность везде и нигде, потому что мы также видим, как кровь смывается с его ботинок, а в непосредственной близости извергается и полыхает дымоход.

Глейзер не довольствуется простым повествованием истории, основанной на романе Мартина Эмиса, который умер в эти выходные. Его фильм визуально ошеломляет. Всякий раз, когда показывают семью, картина кристально чистая, свежая и новая, но в другие моменты — когда Хёсс читает сказки своей дочери — фильм становится черно-белым, как движущийся рентгеновский снимок.

Именно после Второй мировой термин «банальность зла» часто используется для описания ужасов нацистов и их лагерей. Мы можем наблюдать это и в фильме, и в реальной жизни. Ужасающая повседневность войны, когда страдающие привыкают к обстрелам и к мысли о смерти, а агрессоры спокойно наслаждаются своей жизнью, считая, что война, начатая их страной – это нормально, ведь они лишь «спасают», убивая сотни, а то и тысячи – это реальность современности.

Премьера фильма «Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе состоялась на Каннском кинофестивале в субботу, вызвав продолжительные овации. Зрители в Большом театре Люмьер бурно аплодировали фильму в течение как минимум семи минут. Основанный на бестселлере Дэвида Гранна, фильм представляет собой реальную криминальную историю, «действующую в Оклахоме 1920-х годов и изображающую серию убийств членов богатой нефтью нации осейджей, череду жестоких преступлений, которые стали известны как «Царство Террора».

Три с половиной часа фильма знаменуют собой первое в истории обращение Скорсезе к жанру вестернов. Премьера картины состоялась вне конкурса в Каннах. Уже с нетерпением ждем премьеры фильма в октябре.

«Фальшивые войны» выделили сразу по нескольким факторами. Во-первых, его снял покойный Жан-Люк Годар – легенда в своей области. Во-вторых, все, что он успел снять – это 20-минутный трейлер художественного фильма.

Кадры из трейлера «Фальшивых войн» представляют собой серию коллажей на бумаге, а предметом исследования является Шарль Плинье, бельгийский сюрреалист и поэт, исключенный из коммунистической партии в 1937 году за, как выразился Годар, «троцкистское отклонение от нормы». На фестивале отметили, что работа «останется высшим жестом кинематографа».

Трейлер также будет представлен на киносеминарах в Париже, Лондоне и Нью-Йорке, чтобы все мы задумались о том, что могло бы быть, если бы Годар был в состоянии снять задуманный фильм.

В кадре есть текст Годара, который дает нам подсказку: «Больше не доверять миллиардам диктатов алфавита, чтобы вернуть свободу непрекращающимся метаморфозам и метафорам истинного языка, возвращаясь к местам прошлых побегов, принимая во внимание учитывайте настоящие истории».

По материалам: Evening Standard, CNN, Deadline