Customise Consent Preferences

We use cookies to help you navigate efficiently and perform certain functions. You will find detailed information about all cookies under each consent category below.

The cookies that are categorised as "Necessary" are stored on your browser as they are essential for enabling the basic functionalities of the site. ... 

Always Active

Necessary cookies are required to enable the basic features of this site, such as providing secure log-in or adjusting your consent preferences. These cookies do not store any personally identifiable data.

No cookies to display.

Functional cookies help perform certain functionalities like sharing the content of the website on social media platforms, collecting feedback, and other third-party features.

No cookies to display.

Analytical cookies are used to understand how visitors interact with the website. These cookies help provide information on metrics such as the number of visitors, bounce rate, traffic source, etc.

No cookies to display.

Performance cookies are used to understand and analyse the key performance indexes of the website which helps in delivering a better user experience for the visitors.

No cookies to display.

Advertisement cookies are used to provide visitors with customised advertisements based on the pages you visited previously and to analyse the effectiveness of the ad campaigns.

No cookies to display.

Кино

«Земля Бога» — конфликт между человеком и природой

В этом необычном фильме исландского режиссера Хлинура Палмасона речь идет  о датском пасторе XIX-го века, которого послали основать новую церковь на отдаленном юго-восточном побережье Исландии. Здесь исследуется кризис природы и человечества.  Фильм захватывает дух своим эпическим размахом, величественным по своему пейзажному осмыслению, неудобным своей человеческой интимностью и суровостью. Такое превосходное композиционное чувство в кадрах и почти археологическое чувство времени создаёт нечто глубоко таинственное и невыносимо грустное.

Палмасон объявляет во вступительных титрах, что история была вдохновлена ​​​​предполагаемой находкой в Исландии семи фотографий людей и мест, сделанных там в конце XIX века. Хотя это утверждение является вымыслом, параметры экрана его фильма имеют почти квадратное соотношение сторон 1,33:1. Вероятно, это было сделано под мотив неподвижной фотографии. Меньший размер экрана, в контрасте с амбициями и зрелищностью CinemaScope, придает яркую особенность этому фильму.

Эллиотт Кроссет Хоув играет Лукаса, нервного молодого священника, которому епископ поручил отправиться в пионерскую общину в Исландии (тогда принадлежавшей Дании), присматривать за строительством церкви и стать приходским священником. Он искренний и набожный идеалист, стремящийся открыть для себя страну и её жителей по пути к месту назначения. Но Исландия менее гостеприимна, чем он ожидал — хотя и не хуже, чем его предупреждали. У него есть светско-этнографический проект наравне с имперской христианской миссией: он мечтает сделать там первые снимки, запечатлеть людей новой техникой.

Лукас высокий, прямой и немного смешной среди окружающих его сильных, крепких мужчин. Его укачало во время поездки на лодке, а позже он падает с лошади и требует, чтобы его проводник, Рагнар (Ингвар Сигурдссон), тащил его на себе остаток пути до поселения. Когда Лукас, наконец, достигает места назначения, датчанин по имени Карл (Джейкоб Хауберг Ломанн, сочетающий гостеприимство и угрозу) спрашивает его: «Зачем такое долгое путешествие, если вы могли бы просто приплыть сюда?» Действительно, почему?

В «Земле Бога» действуют две противоборствующие силы: современность и прошлое, представленные Лукасом, который носит с собой камеру и фотографирует людей и природу, и его гидом Рагнаром, который отказывается говорить с Лукасом по-датски. Эти двое часто сталкиваются; Рагнар — человек земли, находящийся в гармонии с природой, в то время как Лукас современен и оторван от матери-природы.

Самая могущественная фигура фильма — Рагнар. Как исландец, он ненавидит своевольного датчанина с его книжными знаниями. Лукас, в свою очередь, начинает его ненавидеть и бояться из-за непонимания культуры и языка Рагнара. И все же Палмасон показывает, что Рагнар незаметно смягчается, даже когда саботирует Лукаса; ему нужен кто-то, кому он мог бы признаться в своем страхе перед Богом, изгоняя затаенную внутреннюю ярость.

В «Земле Бога» эти эмоции проецируются на ошеломляющий, устрашающий пейзаж под аккомпанемент потрясающе красивой хоровой музыки. Этот строгий квадратный экран выглядит как окно в огромный непостижимый мир.

Палмасон не сделал «Землю Бога» легкой для публики. Созданный в квадратном формате с закругленными углами, фильм может показаться таким же чуждым, как его персонажи и место, и требующим размышлений. Палмасон — художник с уникальным чувством ритма, посвящающий месяцы, если не годы, созданию изображений одного места в меняющихся условиях.

Само собой разумеется, что режиссер с таким терпением не рассказывает головокружительных историй, а вместо этого ожидает, что его зрители будут участвовать в странных, а иногда и утомительных ритмах проекта. Этот фильм – кинематографический оригинал с красивыми и мрачными моментами. А Бог, как говорится, в деталях.

По материалам: The Guardian, WhyNow, Variety