Customise Consent Preferences

We use cookies to help you navigate efficiently and perform certain functions. You will find detailed information about all cookies under each consent category below.

The cookies that are categorised as "Necessary" are stored on your browser as they are essential for enabling the basic functionalities of the site. ... 

Always Active

Necessary cookies are required to enable the basic features of this site, such as providing secure log-in or adjusting your consent preferences. These cookies do not store any personally identifiable data.

No cookies to display.

Functional cookies help perform certain functionalities like sharing the content of the website on social media platforms, collecting feedback, and other third-party features.

No cookies to display.

Analytical cookies are used to understand how visitors interact with the website. These cookies help provide information on metrics such as the number of visitors, bounce rate, traffic source, etc.

No cookies to display.

Performance cookies are used to understand and analyse the key performance indexes of the website which helps in delivering a better user experience for the visitors.

No cookies to display.

Advertisement cookies are used to provide visitors with customised advertisements based on the pages you visited previously and to analyse the effectiveness of the ad campaigns.

No cookies to display.

Кино

«Сент Омера»: завораживающая драма в зале суда Элис Диоп

Необыкновенный художественный дебют режиссера-документалиста Элис Диоп. «Сент Омера» — пронзительный художественный фильм в форме судебной драмы, основанной на реальном деле: случай детоубийства 2016 года. Загадочное, трагическое и глубоко волнующий.

saint_omer

 

Кайе Кагаме играет Раму, автора бестселлеров и ученого. Она живет в Париже и направляется в город Сен-Омер, недалеко от Кале, чтобы написать то, что, как надеются её издатели, станет коммерчески привлекательным литературным репортажем о шокирующем уголовном деле. Лоуренс Коли, великолепно сыгранная Гуслаги Маландой, — женщина, которую судят за убийство своей 15-месячной дочери, оставленной на пляже, чтобы ту утопила надвигающаяся волна.

Как и Рама, подсудимая имеет сенегальское происхождение; как и Рама, она хорошо образована и красноречива; как и Рама, она отчуждена от своей матери, и, как и Рама, у нее есть или был белый партнер. Рама намеревалась сравнить этот случай с мифом о Медее. Она поражена тем, чему становится свидетелем — наглой защитой Коли, поддерживаемой непоколебимой, загадочной убежденностью: она подверглась колдовству со стороны своих теток ещё в Сенегале.

История навеяна реальным делом Фабьен Кабу, которая опиралась на тот же аргумент и на суде в 2015 году, где присутствовала Диоп.

Диоп драматизирует процедуру в зале суда, подчеркивая удивление суда и методы защиты Коли. Несмотря на то, что она во всех подробностях соглашается с версией обвинения, но не признает себя виновной и выдвигает свой «колдовской» довод как смягчающее обстоятельство, скажем, послеродовой депрессии. Она, что особенно важно, не признает себя виновной; Коли хочет выйти на свободу на том основании, что «колдовство» также является виновником.

Захватывающие судебные разбирательства касаются расы, класса, пола, культуры и течения истории и власти. «Сент-Омер» может быть вымыслом, но Диоп не слишком далеко уходит от документальных корней. Фильм сохраняет ощущение натурализма даже в самые напряженные моменты. Режиссерский стиль Диоп основан на наблюдении, как будто она рассматривает и записывает влияние своего сценария на исполнителей.

Что касается судебного разбирательства, Диоп решила снимать его в комнате рядом с настоящим залом суда, в котором она находилась во время суда над Кабу. Великолепный интерьер, отделанный деревянными панелями, богато украшенными окнами и потоками солнечного света резко контрастирует с провинциальным городом снаружи.

Коли бесстрастна и не эмоциональна почти до самого конца, уклончива и двусмысленна в ответах — обвинение ошибочно принимает все это за не раскаяние.

Сила «Сент-Омера» заключается в его тонкости — в том, как персонажи украдкой переглядываются друг с другом в зале суда, в интенсивности их взглядов, в том, как меняется их тон в зависимости от аудитории, как они строят свои истории. Эти детали дестабилизируют то, что на первый взгляд кажется застывшим нарративом, побуждая задавать вопросы, выходящие за рамки невиновности и вины, правды и лжи.

Свидетельские показания Лоуренс и суд — это кладезь откровений о том, кого общество предпочитает понимать и сопереживать. Судебное разбирательство, которое сначала разворачивается медленно, становится лихорадочным по мере того, как прокурор все более нетерпелив по отношению к женщине на трибуне. Его взволнованный тон в сочетании с расистским подтекстом заявлений достигает неприемлемой высоты для Рамы, которую тошнит от решения суда.

Может ли быть так, что и преступление Коли, и ее защита являются экзистенциальным отказом от своей судьбы, радикальным, жестоким, кровавым жестом нарушения и инакомыслия, как чернокожей женщины в белом мире, жаждущей западного образования и западного статуса?

Желает ли Диоп, чтобы мы видели в Коли новый эквивалент Пьера Ривьера, преступника-аутсайдера, обнаруженного Мишелем Фуко? Или фильм представляет собой проработку собственных сложных, бурных чувств отвращения и сочувствия Диоп, когда она сама сидела в публичной галерее? Это невероятное, жизненно важное кинопроизводство.

По материалам: The Guardian, Variety, The Hollywood Reporter