Марина Влади: французская «Колдунья» с русской душой

Марина Влади прожила жизнь, которой хватило бы на несколько совершенно разных биографий. Французская кинозвезда, дочь русских эмигрантов, муза европейских режиссёров, жена Робера Оссейна и Владимира Высоцкого, писательница, певица и общественная активистка. 24 сентября 2026 года эта невероятно длинная история закончилась: Влади умерла в возрасте 88 лет у себя дома, рядом с родными и любимыми животными. Дети назвали её жизнь «долгой, прекрасной и насыщенной». В данном случае семейная формула выглядит идеальной документальной точностью.

Она родилась 10 мая 1938 года в Клиши, неподалёку от Парижа, как Екатерина Марина Полякова-Байдарова. Её родители были русскими эмигрантами. Отец Владимир Поляков-Байдаров был оперным певцом, мать Милица Энвальд — балериной. В семье росли четыре дочери, и все четыре стали актрисами. Марина выбрала сценическую фамилию Влади в память об отце Владимире. Получилась редкая ситуация: абсолютно французская звезда с русской фамильной драмой за плечами ещё до того, как сама успела снять первую сцену своей жизни.

А на экран она попала почти немедленно. В кино Марина начала сниматься ребёнком, а уже в подростковом возрасте работала совершенно по-взрослому. В 16 лет роль в фильме Андре Кайатта «Перед потопом» принесла ей премию Сюзанны Бьянкетти, которую во Франции вручали самым перспективным молодым актрисам. Вскоре её лицо уже отлично знали во Франции и Италии. И это была эпоха, когда кинозвезда действительно должна была быть кинозвездой: никаких социальных сетей, ежедневных фотографий завтрака и двадцати миллионов подписчиков. Достаточно было одного лица на огромном экране.

Особенно активно Влади снималась в итальянском кино. Среди её партнёров был Марчелло Мастроянни, с которым она сыграла в картинах «Чёрные перья» и «Дни любви». Однако советская публика открыла её прежде всего благодаря фильму Андре Мишеля «Колдунья» 1956 года, снятому по мотивам повести Александра Куприна «Олеся». Молодая Влади в роли загадочной девушки из лесной глуши оказалась настолько убедительной, что для нескольких поколений зрителей образ Олеси приобрёл именно её лицо. Французская актриса русского происхождения сыграла героиню русского писателя и фактически стала своей в стране, где сама тогда почти не бывала.

Но одной красивой «Колдуньей» Влади оставаться не собиралась. Она сыграла в «Принцессе Клевской» Жана Деланнуа, у Орсона Уэллса в «Фальстафе» и у Жана-Люка Годара в фильме «Две или три вещи, которые я знаю о ней». Работала с режиссёрами совершенно разных школ, от коммерческого европейского кино до интеллектуального авторского. Для актрисы, которую сначала заметили прежде всего из-за внешности, это оказался довольно эффективный способ доказать, что красота — приятная деталь профессии, но далеко не вся профессия.

Главное профессиональное подтверждение пришло в 1963 году. За роль в картине Марко Феррери «Пчелиная матка», известной также как «Супружеская постель», Влади получила приз Каннского кинофестиваля за лучшую женскую роль. Ей было всего 25 лет. В том же Каннском конкурсе тогда находились режиссёры и актёры, чьи имена сегодня входят в учебники кино, а сама Влади окончательно перешла из категории красивых молодых актрис в категорию больших европейских звёзд.

Её личная жизнь при этом могла бы обеспечить материалом отдельную студию сериалов. Первым мужем Влади стал актёр и режиссёр Робер Оссейн, будущая звезда фильмов об Анжелике. У пары родились два сына. Вторым мужем был авиатор и предприниматель Жан-Клод Бруйе, от которого она родила ещё одного сына. А потом в её жизни появилась Москва — и Владимир Высоцкий. Здесь аккуратно уложенная французская биография окончательно перестала вести себя прилично.

Они познакомились в Москве в 1967 году. Высоцкий уже был звездой, слава которого в СССР существовала почти независимо от официальной культурной системы. Влади, напротив, могла свободно ездить по миру, снималась на Западе и принадлежала к совсем другой реальности. В 1970 году они поженились. Их брак проходил между Москвой, Парижем, телефонами, самолётами, визами и попытками вырвать несколько недель совместной жизни из двух совершенно несовместимых систем.

Именно поэтому сводить Влади просто к формуле «жена Высоцкого» несправедливо. К моменту знакомства с ним она уже была обладательницей каннского приза, известной европейской актрисой и женщиной с самостоятельной карьерой. Но и отрицать значение Высоцкого в её жизни невозможно. Их десять совместных лет стали, пожалуй, самым известным советско-французским романом второй половины ХХ века. Влади помогала ему получать возможность выезжать за границу, организовывала поездки, знакомства и медицинскую помощь. Одновременно она пыталась справляться с его зависимостями, бешеным рабочим ритмом и жизнью человека, который, кажется, никогда не умел двигаться медленно.

Высоцкий умер 25 июля 1980 года. Для Влади эта смерть стала одной из центральных точек всей последующей жизни. В 1987 году она выпустила книгу «Владимир, или Прерванный полёт». Это были не лакированные воспоминания о великом поэте, а довольно болезненный рассказ о любви, зависимости, разлуках, страхе и бессилии. Книга стала международным бестселлером и во многом сформировала представление нескольких поколений читателей об их отношениях. Позже Влади превратила её в театральный спектакль.

После смерти Высоцкого рядом с ней много лет был известный французский онколог Леон Шварценберг. Он умер в 2003 году. Сама Влади постепенно всё реже снималась и всё больше писала. Она создавала романы, воспоминания и эссе, продолжала выступать в театре и участвовала в общественной жизни Франции. Ещё в 1970-е годы она активно поддерживала движение за права женщин и выступала против депортации иностранных рабочих. Её публичная биография поэтому значительно шире привычного советского альбома «Влади и Высоцкий».

Всего за карьеру Марина Влади снялась более чем в 80 фильмах, хотя разные фильмографии дают и более высокие цифры, если включать телевидение и отдельные проекты. Она работала с Орсоном Уэллсом, Жаном-Люком Годаром, Марко Феррери, Бертраном Тавернье и другими крупнейшими режиссёрами европейского кино. В её биографии каким-то невероятным образом соседствуют Канны, французская новая волна, итальянские комедии, Куприн, Москва, советские магнитофонные записи и Высоцкий. Даже для ХХ века, который вообще любил перемешивать судьбы самым бесцеремонным способом, комбинация редкая.

Пожалуй, именно поэтому Марина Влади была своей сразу для двух совершенно разных культур. Во Франции она останется крупной актрисой поколения послевоенного европейского кино. Для русскоязычной публики она навсегда связана ещё и с голосом Высоцкого, «Колдуньей», телефонными разговорами через границы и знаменитой историей любви, которую невозможно отделить от эпохи. Теперь эта история окончательно стала историей. Но фотографии молодой Влади, её фильмы и «Прерванный полёт» ещё очень долго будут возвращать то редкое ощущение, когда частная жизнь нескольких людей вдруг оказывается частью культурной памяти миллионов.