Customise Consent Preferences

We use cookies to help you navigate efficiently and perform certain functions. You will find detailed information about all cookies under each consent category below.

The cookies that are categorised as "Necessary" are stored on your browser as they are essential for enabling the basic functionalities of the site. ... 

Always Active

Necessary cookies are required to enable the basic features of this site, such as providing secure log-in or adjusting your consent preferences. These cookies do not store any personally identifiable data.

No cookies to display.

Functional cookies help perform certain functionalities like sharing the content of the website on social media platforms, collecting feedback, and other third-party features.

No cookies to display.

Analytical cookies are used to understand how visitors interact with the website. These cookies help provide information on metrics such as the number of visitors, bounce rate, traffic source, etc.

No cookies to display.

Performance cookies are used to understand and analyse the key performance indexes of the website which helps in delivering a better user experience for the visitors.

No cookies to display.

Advertisement cookies are used to provide visitors with customised advertisements based on the pages you visited previously and to analyse the effectiveness of the ad campaigns.

No cookies to display.

Музыка

Волшебная страна Джима Флоры

Пожалуй, я не знаю более узнаваемых и запоминающихся обложек для пластинок, чем работы Джима Флоры (James (Jim) Flora). Как только ни называют его стиль: озорной и дьявольский, курьёзный и зловещий, но, прежде всего, эти работы очень добрые и яркие. В изображении Джима Флоры фигура с тремя ногами и пятью руками совсем не монстр или уродец, а просто немного комичный, но очень выразительный персонаж.

Джим Флора родился в 1914 году в городе Белфонтин (Bellefontaine) в штате Огайо. В 1942 году он начал работать на фирму Columbia в художественном департаменте под руководством пионера джазовой обложки Алекса Стайнвайсса (Alex Steinweiss), а в 1943 году занял должность арт-директора компании.

   Первые работы обложек авторства Флоры для Columbia вышли в 1947 году. Тогда ещё не было винила, и десятидюймовые пластинки на 78-ой скорости вмещали лишь одну композицию на сторону, именно поэтому их часто выпускали в виде собрания из 3-4 пластинок. Материалом для пластинок служил природный шеллак, который производят тропические насекомые, червецы. Обратите внимание, какая экспрессия и напор идут от обложки пластинки джазового барабанщика и руководителя оркестра Джене Крупы «Gene Krupa and His Orchestra» и как необычно смотрится летящий Луи Армстронг на обложке «Louis Armstrong’s Hot 5», мы так будто слышим его хрипловатый голос и характерную манеру игры на трубе.

Прошло уже более 70-ти лет, но эта музыка жива, и так же как тогда, оживают немного мультяшные, но такие экспрессивные образы, созданные этим талантливым художником и дизайнером.

   70 лет назад, в 1948 году, фирма Columbia представила новый формат – долгоиграющие пластинки (long play), скорость на которых была уже 33 об/мин. Их начали делать из более пластичного и небьющегося винила. Вначале долгоиграющие пластинки повторяли формат шеллачных в 10 дюймов, но затем стали выходить в формате, который мы и по сей день видим в магазинах, – 12 дюймов.

 

Немного позже другой мейджер – RCA Victor – начал выпускать семидюймовые «сорокопятки», со скоростью вращения 45 об/мин. Из за того, что на каждой стороне умещалось по одной песне на 2-3 минуты, их стали называть single play, или просто «синглы». Любой уважающий себя исполнитель выпускает «синглы» не только в цифровом формате, но и на виниле.

В 1950 году несколько утомлённый бюрократией, характерной для большой компании со множеством совещаний и административной работой, не оставляющей времени на творчество, Флора уходит из Columbia, уезжает в Мексику и больше года отдыхает и рисует там.

В 1951-52 годах он много работает для журналов Fortune, Life, Newsweek, The New York Times Magazine, Research and Engineering, а в начале 1953 года становится арт-директором RCA Victor Records и продолжает активно заниматься оформлением пластинок. В 1955 году выходят несколько «сорокопяток» трио и дуэта Пита Джолли (Pete Jolly) в оформлении Джима Флоры, глядя на которые попадаешь в сказочный мир – добрый, светлый и очень позитивный, передающий при этом пульс и нерв джаза. Каждая обложка создавалась под конкретную музыкальную запись и как нельзя лучше передавала атмосферу музыки, погружая в волшебную страну образов художника.

Джим Флора работал не только с джазовыми исполнителями, на его счету немало обложек к пластинкам с классической музыкой. Яркий пример тому – обложки для «Тиль Уленшпигель» Рихарда Штрауса и очень необычный портрет Игоря Стравинского (композитор много записывался на Columbia).

Флора умер в 1998 году, прожив долгую и плодотворную жизнь. Ещё при жизни стиль его работы стал культовым. О Джиме Флоре написано много книг, издано собрание его работ, продаются постеры и обои с изображением созданных им образов. Такую коммерциализацию искусства можно только приветствовать.